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14.3.11

Überfrau

[Miranda y Charlotte en Sex and the City]

En el trabajo jugamos continuamente a asignar personajes a toda la oficina. Pero estoy bastante segura de que para mi jefa y yo, creernos Miranda y Charlotte es nuestra secreta fantasía. No sólo por la vaga similitud física o de personalidad, también porque nos ayuda a engañarnos. Nos hace creer que otras "nosotras", otras supernosotras son posibles. ¿O alguien no quiere ser una mujer rica y sin problemas de verdad que apenas tiene que hacer nada para estar guapa? Cuanto más vieja me hago, más me aferro a esta utopía.

Bueno, yo también llevo gafas. Es un comienzo.

31.5.10

Alta fidelidad

[John Cusack no decepciona: ese aire de espectador neutral, algo cínico, atrapado por casualidad en la madeja y perseguido por la mala suerte.]

Anoche no podía dormir. Normalmente leer un rato funciona si el libro no es ni demasiado bueno ni demasiado malo. El Elogio de la Locura no está ninguna de esas categorías, sólo es demasiado arcano, y después de tres minutos lo deseché por High Fidelity, que desde hace tiempo me mira desde el estante como esperando que por fin lo escoja. Terminé devorando 40 páginas del tirón y apagando la luz a regañadientes, y ¿cómo no hacerlo, si una lee fragmentos que hablan directamente a la adolescente enterrada en el armario?

Anyway, here is how not to plan a career: a) split up with girlfriend; b) junk college; c) go to work in record shop; d) stay in record shop for rest of life. You see those pictures of people of Pompeii and you think, how weird: one quick game of dice after your tea and you're frozen, and that's how people remember you for the next few thousand years. Suppose it was the first game of dice you ever played? [...] But even so, I felt as though I made a face and the wind changed, and now I have to go through life grimacing in this horrible way.

Eventually I stopped posting the letters; a few months after that I stopped writing them too. I still fantasized about killing Marco, although the imagined deaths became swifter ( I allow him a brief moment to register, and then BLAM!) - I didn't go in quite so much for the sicko slow stuff. [...] I stopped constructing the killer one-liners that left Charlie writhing on the floor with regret and self-loathing.


[N. HORNBY (2000) High Fidelity. London: Penguin. Pg. 19-20.]

[La adolescente en el armario, hela aquí, Ugly Betty]

16.5.10

Cops

[Robin Tunney es Teresa Lisbon en El Mentalista]

¿Cuáles son las 10 características comunes de estas tres mujeres policías de la tv? La primera es que son series a las que estoy enganchada. La segunda es que llevan cazadoras de cuero.

[Sarah Shahi es Dani Reese en Life]
[Y Stana Katic es Kate Beckett en Castle]

20.4.10

Una imagen ancestral

[No estamos en Japón ni es un cerezo, pero la flor es la misma.
La foto la saqué en Cáceres hace un mes]

The hue of the cherry
fades too quickly from sight
all for nothing
this body of mine grows old --
spring rain ceaselessly falling.


[Ono no Komachi (9th C. CE)"The hue of the cherry".
Traducción de Jon LaCure. Otras versiones y algo de historia aquí]

17.4.10

¿Qué es BPD?

[Catwoman en una galaxia muy, muy lejana]


Buscando una foto de Norman Mailer me he encontrado con un tipo de Zaragoza que escribe un blog y escucha las mismas cosas que yo. Así que lo he añadido a mi lista de sitios. Y pensando en lo que escriben los demás, acabo de caer en la cuenta de que no tengo ninguna descripción acerca de lo que es Black Paw Down, o de lo que pretende ser, o de lo que soy yo... Lo cierto es que no sabría qué decir. ¿No debería ser suficiente descripción lo que posteo y, tal vez más importante, lo que sigo en otros blogs?

30.12.09

Black Paw Down renovado

[Una foto más reciente para el nuevo año]

Ya era hora de cambiar un poco de imagen, el cambio de año y las casi 300 entradas parecen un buen momento. Además he empezado un libro que podría ser mucho mejor que los que he leído últimamente. Un adelanto ( para el que las conozca, se puede cambiar cigarrillo por mis propias enfermedades):

Ahora que estoy aquí, analizándome, me asalta una duda: ¿me habrá gustado tanto el cigarrillo para poder achacarle la culpa de mi incapacidad? ¿Habría llegado a ser el hombre ideal y fuerte que esperaba si hubiese dejado de fumar? Tal vez fuera esa duda la que me encadenó a mi vicio, porque la de creerse dotado de una grandeza latente es una forma cómoda de vivir. Lanzo esa hipótesis para explicar mi debilidad juvenil, pero sin convicción firme. Ahora que soy viejo nadie me exige nada, sigo pasando del cigarrillo al propósito y del propósito al cigarrillo. ¿Qué significan hoy esos propósitos? [Pag.16]

Para reducir su apariencia grosera, intenté dar un contenido filosófico a la enfermedad del último cigarrillo. Se dice con hermosa actitud: <<¡Nunca más!>>. Pero, ¿qué será de la actitud si se cumple la promesa? Sólo se puede tener la actitud cuando hay que renovar el propósito y, además, el tiempo, para mí, no es esa cosa inconcebible que nunca se detiene. En mi caso, sólo en mi caso, vuelve. [Pag. 18]

Ambos fragmentos pertenecen a La Conciencia de Zeno (Random House Mondadori, 2009), de Italo Svevo. No había leído nada suyo hasta ahora (jeje, podría usar la clásica frasecita de Sofía Mazagatos sobre Vargas Llosa: "es un autor excelente, hace mucho que lo sigo aunque aún no he leído nada suyo". He perdido el hilo... sí, es lo primero que leo de Svevo, pero 20 páginas me han entusiasmado más que 340 de Mankell. Algún día descubriré por qué me gustan tanto los escritores y artistas anteriores a la 2a Guerra mundial: Joyce, Canetti, Mann, las vanguardias, el impresionismo... Es curioso, esas primeras 20 páginas me dieron ganas de volver a leer La Montaña Mágica. Doblemente curioso que el libro de Mann se publicara en 1924 y el de Italo Svevo en 1923. He leído poco todavía, pero intuyo una conexión - ambos tienen una curiosa forma de interpretar la enfermedad... To be continued.

27.12.09

Calipso

[Max Beckmann, (1943) Calypso]

[...]In every cry of every man,
In every infant's cry of fear,
In every voice, in every ban,
The mind-forged manacles I hear
:[...]

[William Blake (1794) "London"]

Todas las cadenas están en la mente, que es la que hace las categorías, la que inventa las historias. Esas raras ocasiones en las que nos olvidamos de los límites, nos salvan.

6.12.09

Un Batman diferente

[¿Pueden Keaton y Bale interpretar el mismo personaje?]

The Penguin: You're just jealous, because I'm a genuine freak and you have to wear a mask!
Batman: You might be right.

16.11.09

Reconocimiento


["You're so-o ambitious, aren't you?"]

Lecter: I would not have had that happen to you. Discourtesy is unspeakably ugly to me.
Clarice: Then do this test for me.
Lecter: No. But I will make you happy. I'll give you a chance for what you love most.
Clarice: And what is that, doc?
Lecter: Advancement of course, listen carefully.

27.9.09

Training is nothing


[Mi escena favorita de Batman Begins (2005)]

Es irónico. Mi especialidad teórica son los trainings, pero casi todo lo consigo a fuerza de pura voluntad. Ésta es una escena clásica de formación del jóven héroe (un mentor fuerza al aprendiz a arrostrar sus demonios en un lugar separado del mundo). Pero está bastante bien hecha, intercala escenas del pasado con cuestiones fundamenales del futuro de Wayne. Más allá de lo psicológico, sin la música y el entorno sería menos emocionante. Cada vez que la he visto he pensado en el encuentro entre Víctor y el monstruo en el glaciar (anticipación del final del libro) en Frankenstein. Para ambos es un momento de revelaciones y descubrimientos sobre cómo la paternidad engendra tanto lo bueno como lo malo. Por otro lado Buce niño es el padre de Bruce adulto... Uff, que complejidad. No me atrevo a seguir con estos dilemas sin tener mi copia del libro de Shelley a mano (sigue encerrado en cajas con el resto de mi biblioteca)

13.8.09

Robinson en Nueva York

[The Apartment (1960). El divertido trabajo moderno]

C.C. Baxter: The mirror... it's broken.
Fran Kubelik: Yes, I know. I like it that way.
Makes me look the way I feel.
-

[Y las hileras se extienden hasta el infinito]

8.8.09

Animales de oficina

[Working Girl (1988). 2007, 2008, 2009...and so on and so forth]

You can bend the rules plenty once you get to the top, but not while you're trying to get there. And if you're someone like me, you can't get there without bending the rules.

La frase es de Tess McGill...pero yo me parezco mucho más a Katherine Parker, sobre todo con esas gafas. Me encanta esa película :D

4.6.09

Bob cut

[Llevé un vestido igual a la penúltima boda, aunque verde azulado]

He encontrado esta foto de Nathalie Portman y he tenido que apoderarme de ella: mi pequeña manía transformista no me permite resistirme a este tipo de pelucas, ¡si no hubiera perdido la mía! Sólo me puse en una fiesta de disfraces, pero qué recuerdos...

Hay algo en este look de vampiresa años 20, es un híbrido entre Chicago y Paris, duro y delicado. Sofisticado. Superficial como Daisy Buchanan, brutal y mística como Irina Spalko. Dulce como Amelie o sensual como Velma Kelly.

La melena bajo la que se esconden los aliens rarunos.

2.6.09

Deadly craving for delay

[Caspar D. Friedrich (1818) El Caminante ante el mar de niebla]

[...] We have a task before us which must be speedily performed. We know that it will be ruinous to make delay. The most important crisis of our life calls, trumpet-tongued, for immediate energy and action. We glow, we are consumed with eagerness to commence the work, with the anticipation of whose glorious result our whole souls are on fire. It must, it shall be undertaken to-day, and yet we put it off until to-morrow, and why? There is no answer, except that we feel perverse, using the word with no comprehension of the principle. To-morrow arrives, and with it a more impatient anxiety to do our duty, but with this very increase of anxiety arrives, also, a nameless, a positively fearful, because unfathomable, craving for delay. This craving gathers strength as the moments fly. The last hour for action is at hand. We tremble with the violence of the conflict within us, -- of the definite with the indefinite -- of the substance with the shadow. But, if the contest have proceeded thus far, it is the shadow which prevails, -- we struggle in vain. The clock strikes, and is the knell of our welfare. At the same time, it is the chanticleer -- note to the ghost that has so long overawed us. It flies -- it disappears -- we are free. The old energy returns. We will labor now. Alas, it is too late!

We stand upon the brink of a precipice. We peer into the abyss -- we grow sick and dizzy. Our first impulse is to shrink from the danger. Unaccountably we remain. By slow degrees our sickness and dizziness and horror become merged in a cloud of unnamable feeling. By gradations, still more imperceptible, this cloud assumes shape, as did the vapor from the bottle out of which arose the genius in the Arabian Nights. But out of this our cloud upon the precipice's edge, there grows into palpability, a shape, far more terrible than any genius or any demon of a tale, and yet it is but a thought, although a fearful one, and one which chills the very marrow of our bones with the fierceness of the delight of its horror. It is merely the idea of what would be our sensations during the sweeping precipitancy of a fall from such a height. And this fall -- this rushing annihilation -- for the very reason that it involves that one most ghastly and loathsome of all the most ghastly and loathsome images of death and suffering which have ever presented themselves to our imagination -- for this very cause do we now the most vividly desire it. And because our reason violently deters us from the brink, therefore do we the most impetuously approach it. There is no passion in nature so demoniacally impatient, as that of him who, shuddering upon the edge of a precipice, thus meditates a Plunge. To indulge, for a moment, in any attempt at thought, is to be inevitably lost; for reflection but urges us to forbear, and therefore it is, I say, that we cannot. If there be no friendly arm to check us, or if we fail in a sudden effort to prostrate ourselves backward from the abyss, we plunge, and are destroyed. [...]


[Homenaje a Poe en La Parada de los Monstruos]

3.3.09

More Carolyn every day

[A coach is a coach is a coach is a coach]

Carolyn da miedo. Too close to home and too near the bone.

Carolyn Burnham: This is a $4,000 sofa, upholstered in Italian silk. It is not just a couch.
Lester Burnham: [shouts] It's just a couch!

8.2.09

Music for well-tuned Uzis


[Como si tocaran con una ametralladora]

You hold on to love that's gone
Run a mile to see him smile
But you don't know he's door to door
Playin' you for the fool
Let him go, walk out the door
And come to me, I'm gonna set you free
Now you know, there you go
Back to him, he's gonna do you in
Tear you down and run you 'round
Treat you wrong and then he's gone
Let him go, walk out the door
And come to me, I'm gonna set you free
You hold on to love that's gone
Run a mile to see him smile
But you don't know he's door to door
Playin' you for the fool
Let him go, walk out the door
And come to me, I'm gonna set you free
I'll set you free.

[The Black Keys, Set you free]


15.1.09

"¿Cómo es posible?"

[Qué poco ha cambiado la imagen...
a pesar de que no corresponde con esta edición del Dakar]

Pufff... cuando por fin he llegado a casa después de uno de esos días que me hacen pensar que estoy cerca de escribir un correo con copia a cada persona de la libreta de direcciones de la empresa, mindundi o mandamás, para decirles que por mí se pueden ir todos a... que pueden arder en el infierno, me he sentado a cenar frente al televisor como un zombi y he recibido el tiro de gracia.

Lo sé, lo hemos visto antes, pero cada vez es más dramática y me siento más cerca de él. A tres etapas de ganar el rally, Carlos Sainz ha tenido un accidente y ha tenido que volver a tragarse la rabia. Lágrimas seguramente no ha tenido hasta después, cuando se le haya bajado la adrenalina. Las imágenes son impresionantes, están editadas ya, pero aún así capturan perfectamente lo que pasa por su cabeza, cómo le cuesta darse cuenta de que su copiloto no puede seguir, y al mismo tiempo no puede explotar de ira porque está la cámara registrándolo todo.

Así me he sentido hoy yo también. He estado tratando de quitar piedras gigantes de mi camino, de arrancar un coche tan maltrecho que apenas se sostiene. Pero hay misiones imposibles, porque cuando subimos un escalón nos dan una patada y nos devuelven a la casilla 1. No tiene sentido. No sé si la vida o mi trabajo, que es de los más kafkianos que se me ocurren.

4 minutos que resumen la derrota.

9.1.09

Bailando en casa


[Un día de estos tenemos que hacer nuestro número, Roxie]

Then those ding dong daddies started to roar
whistled, stomped, stamped on the floor,

yelling, screaming, begging for more,
and we'd say

ok fellas, keep your socks on,
cause you ain't seen nothing yet.


[Chicago (2002)]


4.1.09

Dita von Teese

[Dita de negro y verde]

Me encanta su estilo.
Se viste o se desnuda con igual gusto.

16.11.08

Unexpected choices


[Spoiler alert: si aún no has visto Miami Vice (2006), no pulses play]

El domingo pasado estuve viéndola mientras planchaba y me pareció estrambótica: un español haciendo de narco colombiano, una china tratando de pasar por cubana y un irlandés travestido en hortera de Florida son demasiadas licencias poéticas. Madre mía: bigote de Hulk Hogan, melenas con mechas, trajes brillantes... no hay por dónde coger a Colin Farrell. Pero me quedé enganchada hasta el final, y es que la historia de Isabella y Sonny no deja de ser atractiva por ser improbable.

Es inutil buscarle la lógica, escribir este post es una respuesta emocional. Hace poco me han dicho que siempre me identifico con personajes de mujeres que van de duras, huyen del compromiso y sólo respetan a los hombres que logran vencerlas, pero tienen su fondo blandito (¿era así?). Personajes como el de René Russo en El Caso de Thomas Crown.

Puede ser.

I'm tired of being what you want me to be
Feeling so faithless lost under the surface
Don't know what you're expecting of me
Put under the pressure of walking in your shoes
(Caught in the undertow just caught in the undertow)
Every step that I take is another mistake to you
(Caught in the undertow just caught in the undertow)
[Chorus]
I've become so numb I can't feel you there
Become so tired so much more aware
I'm becoming this all I want to do
Is be more like me and be less like you
Can't you see that you're smothering me
Holding too tightly afraid to lose control
Cause everything that you thought I would be
Has fallen apart right in front of you
(Caught in the undertow just caught in the undertow)
Every step that I take is another mistake to you
(Caught in the undertow just caught in the undertow)
And every second I waste is more than I can take
[Chorus]
I've become so numb I can't feel you there
Become so tired so much more aware
I'm becoming this all I want to do
Is be more like me and be less like you
And I know I may end up failing too
But I knowYou were just like me
with someone disappointed in you
[Chorus]
I've become so numb I can't feel you there
Become so tired so much more aware
I'm becoming this all I want to do
Is be more like me and be less like you
[Chorus]
I've become so numb I can't feel you there
I'm tired of being what you want me to be
I've become so numb I can't feel you there
I'm tired of being what you want me to be.

[Linkin Park, Numb]