Impresionada estoy, mi hermana ha salido en la sección Urban Fashion que Elle.es ha preparado sobre Cibeles. ¿Cómo te quedas? Que todas tenemos genes felinos irregularmente distribuídos está claro, pero ¿cómo podemos ser cada hermana tan distinta?
[William Turner, La Playa de Calais durante la marea baja (1830)]
[Ben Susak y Pam Chu en una coreografía de Wade Robson para Le Cirque du Soleil.]
It's not a silly little moment,
It's not the storm before the calm.
This is the deep and dying breath of
This love that we've been working on.
Can't seem to hold you like I want to
So I can feel you in my arms.
Nobody's gonna come and save you,
We pulled too many false alarms.
We're going down,
And you can see it too.
We're going down,
And you know that we're doomed.
My dear, we're slow dancing in a burning room.
I was the one you always dreamt off,
You were the one I tried to draw.
How dare you say it's nothing to me?
Baby, you're the only light I ever saw.
I'll make the most of all the sadness,
You'll be a bitch because you can.
You try to hit me just to hurt me
So you leave me feeling dirty
Because you can't understand.
We're going down,
And you can see it too.
We're going down,
And you know that we're doomed.
My dear, we're slow dancing in a burning room.
Go cry about it - why don't you?
My dear, we're slow dancing in a burning room,
Don't you think we oughta know by now?
Don't you think we shoulda learned somehow?
[John Mayer, Slow dancing in a burning room]
[Pasado el 21 ya es otoño, y el viento parecer arrastrar del oeste nubes y melancolía]
[Madrid es una ciudad llena de defectos, pero tiene unos cielos increíbles.
[Edificio de Telefónica en Las Tablas, también conocido como Destierro C.
Cada vez quedan menos de los de antaño, y ahora que Jose Antonio Labordeta ha muerto no puedo evitar preguntarme si esa España oculta que redescubrió para nosotros en Un País en la Mochila (1993-2000) no se desmorona de una vez y para siempre. Pero parece que cada generación ha tenido una experiencia de este sabio inclasificable. Profesor de hombres de los más peculiares y distintos a él (fue maestro de Federico Trillo, Federico Jiménez Losantos y Manuel Pizarro, entre otros , hace 50 años en Teruel). Para mí era uno de cantautores que de vez en cuando escuchaba mi padre (y no puedo decir que recuerde con cariño aquellas tardes de discoteca folk aragonesa). ¿Mi favorito? El viajero que iba de aldea en aldea y nos dejaba enganchados frente al televisor con sus intrahistorias, y su habilidad para charlar con las gentes de forma sencilla e ingeniosa.
Mis hermanos lo recuerdan más por sus intervenciones en el parlamento, en concreto la ocasión en que puso firmes a los palmeros del PP porque no le dejaban terminar su interpelación - nada debía fastidiarle más que los culiparlantes de todo signo que nos gobiernan y no tienen ideas formadas sobre nada. Y a pesar del pronto aragonés que sacó en aquella ocasión, debía ser un socarrón de cuidado: cuando los de Cruz y Raya empezaron a hacer sus parodias (Un País en las Costillas, se llamaba) no tuvo reparos en participar en uno de los sketches. El encuentro Blasa-Labordeta sí fue un acontecimiento planetario:
http://www.youtube.com/watch?v=XGp6PNyjq-c
http://www.youtube.com/watch?v=OjJDSGborEE
Cuando alguien desaparece de nuestra vida nos mata un poco también. No sé que va a quedar de mí al final. "The more you lose, the less you feel". Le echaré de menos.
[En este vídeo llega a uno de mis lugares favoritos, el Alto Tajo]
[Una planta de lo más agradecida: casi puedes verla crecer cuando la riegas]
[Impatiens hawkeri o alegría guineana, en las isletas de Nuevos Ministerios]
[Fotos para ciclotímicos y supersticiosos]
["...My survival depends upon it" - another one in hiding.
[Para ser de Alcobendas, la Cruz no lo hace nada mal. En este enlace, la versión de "Los Piconeros" de Imperio Argentina, que inspiró el personaje de Macarena Granada.]
Por tu curpa curpita yo tengo
negro negrito mi corazón.
[Un traje prestado para las ferias de Linares. No tengo tanto arte cantando, pero entre olivares vino a mi mente la escena del pasodoble de La niña de tus ojos (1998).
Y sí...estaba metiendo tripa como una campeona ;D]
[Ashcroft bien podría comer un poco más, pero tiene algo atractivo.
Aunque para atractiva, la idea de que todo escapa a nuestro control]
We are on a rock, spinning silently
But I'm safe when you're here with me
These questions I'm asking, they've been haunting me
I need some security, can't you see?
Her love was like a fountain rushing and pouring down
The darkness is putting out the light in me
She's a well to be dug, she's a university
A cosmic library - wait and see
We are on a rock, spinning silently
Won't you get close to me
We are on a rock, spinning in infinity
Won't you get close to me
Is it my genes that have made me?
Is it the things I took, is it the things I said
Does karma rule?
Well if there's a God well can you hear me now?
I am crying out, hoping you know
And in my baby's arms I need no faith
I need no words to define myself
And when I'm holding you, light rushing through
I wanna make it now, safe and straight
We are on a rock, spinning silently
Baby get a hold of me
We are on a rock, spinning in infinity
Baby consoling me
Oh I don't know when the fear's going to end
I don't know if my prayers are received - the ones I send
(We are on a rock, spinning silently)
I can't live in pain and fear
(We are on a rock, spinning in infinity)
Oh I see so much joy and it makes me scared
(We are on a rock, spinning silently)
Oh I don't know if my prayers are received, until the end
(We are on a rock, spinning in infinity)
Oh I guess it ain't offet for you to pray for peace
Oh baby I don't know where I'm going
All I know is that I need you as a friend
[Richard Ashcroft, Science of Silence]
[Costa norte de la isla de Ons, en Pontevedra]
[Toma políticas de seguridad, y toma red. Da hasta ternura...
Juegos de guerra (1983)]
Telefónica (que no es capaz de ofrecer la velocidad que vende) ahora acusa a los usuarios más activos de "monopolizar" la red, y amenaza con cobrar más a los que más la usen. "El modelo no es sostenible", nos dicen. Pero no son los usuarios los que lo han diseñado, son las propias compañías las que nos han acosado telefónicamente y bombardeado televisivamente para que todos contratemos sus tarifas. Qué harta estoy de estos vendedores de humo, hemos empezado a pagar por algo que no tenemos aún, y más vamos a pagar para compensar todos los usuarios que se incorporarán en breve.
En otras palabras, el modelo no es sostenible si los beneficios fabulosos de Telefónica no se sostienen - nada raro en las empresas privadas, ya sabemos que están para eso. Pero, ¿es necesario rebozárnoslo por la cara? Ya estoy muy, muy mayor para hacerlo, pero cómo me gustaría poder ser como el protohacker Broderick Juegos de Guerra o Richard Prior en Superman III. 1983 no es un año muy Orwelliano, pero el ciudadano medio ya soñaba entonces con jugársela a la corporación de turno.
[Una de mis fotos favoritas de las vacaciones: alhelí de mar en San Cibrao, Lugo.
[16 de agosto de 1947: última entrevista de Manolete, en San Sebastián.
[Lancha en el mar (¿la mar?), costa junto al faro de San Cibrao, Lugo]
[Mi cita favorita de la película Life as a House (2001) aquí]
I like how it feels not to feel.
[Estas fiestas de adolescentes que no recuerdo haber vivido...
La escucho cada día mientras bajo la cuesta de 15 minutos del metro a la oficina]
Let's go to a rave,
And behave like we're trippin'
Simply 'cause we're so in love.
Funny hats, shiny pants-
All we need for some romance,
Go get dolled-up and I'll pick you up.
There's no line for you and me
'Cause tonight we're V.I.P.
(I know somebody at the door).
I see that twinkle in your eye,
You shake that ass and I just die,
Let's check our coats and move out to the floor.
When I'm dancing with you
Tomorrow doesn't matter.
Turn that music up
'Till the windows start to shatter
'Cause you're the only one who can get me on my feet.
And I can't even dance.
Just look at me, Silly Me,
I'm as happy as can be-
I got a girl who thinks I rock.
And tomorrow there's no school,
So lets go drink some more Red Bull,
And not get home 'till about 6:00.
When I'm dancing with you
Tomorrow doesn't matter.
Turn that music up
'Till the windows start to shatter
'Cause you're the only one who can get me on my feet.
And I can't even dance.
Everybody here is staring
At the outfit that you're wearing-
(I) Love it when they check you out.
Cover's only twenty bucks,
And even if the dj sucks
It's time to turn this mutha out!
When we're together
There's no tomorrow, no tomorrow.
When we're together
There's no one in the world
but you and me.
Just you and me.
You and me.
[Orson, No tomorrow]
[Es difícil mirar hacia adelante y no ver más que brumas.
El cable se pierde de vista bajando del teleférico de Fuente Dé (Cantabria)]
Con cuánto placer, dijo Austerlitz, me he quedado ante un libro hasta muy entrado el crepúsculo, hasta que no podía descifrar ya nada y mis pensamientos comenzaban a dar vueltas, y qué protegido me sentía cuando, en mi casa, en la noche oscura, me sentaba ante el escritorio y sólo tenía que ver cómo la punta del lápiz, al resplandor de la lámpara, por decirlo así por si mismo y con fidelidad total seguía a su sombra, que se deslizaba regularmente de izquierda a derecha y renglón por renglón sobre el papel pautado. Ahora, sin embargo, escribir se me había hecho tan difícil, que a menudo necesitaba un día entero para una sola frase, y apenas había escrito una frase así, pensada con el mayor esfuerzo, se me mostraba la penosa falsedad de mi construcción y lo inadecuado de todas las palabras por mí utilizadas. Cuando, sin embargo, mediante una especie de autoengaño, conseguía a veces considerar que había hecho mi trabajo diario, a la mañana siguiente me miraban siempre, en cuanto echaba la primera ojeada al papel, los peores errores, inconsecuencias y deslices. Hubiera escrito poco o mucho, me parecía siempre al leerlo tan fundamentalmente equivocado, que, al punto, tenía que destruirlo y comenzar de nuevo. Pronto me resultó imposible aventurar el primer paso. Como un equilibrista en la cuerda floja que no sabe ya cómo poner un pie delante del otro, sentía sólo la oscilante plataforma debajo de mí y me daba cuenta con horror de que los extremos del balancín que centelleaban muy lejos, en los bordes de mi campo de visión, no eran ya, como antes, mis luces orientadoras, sino malignos señuelos que querían precipitarme en el vacío. De vez en cuándo ocurría aún que se perfilara en mi cabeza un razonamiento con hermosa claridad, pero sabía ya, mientras eso sucedía, que no estaba en condiciones de retenerlo, porque, en cuanto tomara el lápiz, las infinitas posibilidades del idioma, a las que antes podía abandonarme con confianza, se convertirían en una mescolanza de frases de pésimo gusto. No había giro de frase que no resultara ser una lamentable muletilla, ni palabra que no sonara vacía y falaz, y en ese espantoso estado de ánimo me pasaba horas y días mirando a la pared, me atormentaba el espíritu y aprendía poco a poco a comprender lo horrible que es que incluso la tarea o el deber más nimio, como, por ejemplo, ordenar un cajón de cosas diversas, pueda ser superior a nuestras fuerzas. Era como si alguna enfermedad ya latente en mí se dispusiera a declararse, como si algo desmoralizador y obstinado se hubiera metido en mi interior, y, poco a poco, lo paralizara todo. Sentía ya tras mi frente la infame apatía que precede al desmoronamiento de la personalidad, sospechaba que en realidad no tenía memoria ni capacidad intelectual, ni una verdadera existencia, que durante toda mi vida sólo me había ido extinguiendo y apartando del mundo y de mí mismo.
[W. G. Sebald 2009 Austerlitz. Barcelona: Anagrama. Pgs. 124-126]
[Foto de la sombra de la cabina, como en un espejo.
Y entre reflejo y objeto, un abismo. Supongo que así es siempre.]
[Poco a poco voy cogiéndole el punto al macro de la cámara]
[Colegiata de Sta. Juliana, s. XII. El atractivo principal de Santillana está en las cuevas de Altamira, pero eso está sólo al alcance de unos pocos.] 
[Una foto del exterior; en este enlace, algunos detalles sobre la colegiata.]
[Tengo cierta obsesión por los capiteles y las figuritas siempre distintas que labraban los canteros. Estos dos ejemplos son del exterior, frente al palacio de Velarde] Pero más allá de la homogeneización que ha afectado a todos los pueblos pintorescos del país (Albarracín, Miraflores, La Alberca y en general cualquier pueblo en el que las casa se reparan con subvención), Santillana del Mar es un sitio muy bonito, con palacetes y casonas. Me encantan las casas de piedra, especialmente si tienen, como éstas, tejados y balcones de madera, y hay flores brillantes por todas partes. Los patios sevillanos pueden ser preciosos, pero también son oscuros y privados (al menos los que conozco). Las casas cántabras no esconden las flores, casi siempre rosas, blancas y rojas. Cuesta trabajo no sacar fotografías de cada una - sobre todo al comienzo de una viaje, cuando el botón de disparo de la cámara está calentito.
[Un paseo muy agradable, aunque, la próxima vez no me vuelvo sin acercarme a las cuevas y probar las anchoas.]
[Torre de Don Borja, siglos XV y XVI]
[Casa de los Hombrones, s.XV]
[Norah Jones, Prettiest Thing]
Poetry is a sword of lightning ever unsheathed, which consumes the scabbard that would contain it.
[From Shelley's A Defense of Poetry]
[1843 - martes 13 y viernes 13 concatenados, un gato negro, tormenta
[Roadtrip - somewhere in the way to San Glorio (Cantabria-León).
[Atardecer, hace una semana. Mañana una nueva historia.^
[38 años tiene Cat Power (Chan Marshall). Para que luego digan que fumar y beber envejecen, Linsay Lohan está peor que ella.]
Once I wanted to be the greatest
No wind of waterfall could stall me
And then came the rush of the flood
Stars of night turned deep to dust
Melt me down
Into big black armour
Leave no trace of grace
Just in your honour
Lower me down
To culprit south
Make 'em wash a space in town
For the lead
And the dregs of my bed
I've been sleepin'
Lower me down
Pin me in
Secure the grounds
For the later parade
Once I wanted to be the greatest
Two fists of solid rock
With brains that could explain
Any feeling
Lower me down
Pin me in
Secure the grounds
For the lead
And the dregs of my bed
I've been sleepin'
For the later parade
Once I wanted to be the greatest
No wind of waterfall could stall me
And then came the rush of the flood
Stars of night turned deep to dust
[Cat Power, The Greatest]
[Giovanna degli Albizzi Tornabuoni (1488) según Domenico Ghirlandaio. 
[Así estaba hace unas semanas, y ahora el cogollo ya no es rojo, sino rosa pajizo. Como si las brácteas nacieran secas.]
[Donatella Versace nunca fue una belleza, pero ¿era necesario llegar a esto?]
[Y de Belén qué vamos a decir. El deterioro del camino me hace dudar que haya merecido la pena. Sospecho que comparte algún que otro problema con Donatella.]
[Gran Vía desde el Círculo, con nubes que parecen de Emil Nolde]
[Edward Hopper (1928) Night windows. MOMA, NY.]
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[Volcán Antillanca: Éste, y el resto de volcanes están en los Andes, alrededor de la zona de Puyehue, X Región de Los Lagos.].JPG)
[Volcán Calbunco].JPG)
[Volcán Osorno]
[Volcán Puntiagudo]
[No todas la puertas entreabiertas son tan amables como ésta de cyan blue]
[Hace 15 años vi esta película, y ahora me pregunto si aquella tarde de verano no cambió mi forma de afrontar la vida.]
Alguna películas me gustaron tanto cuando las ví que no me atrevo a volver a verlas, prefiero dejar intacta aquella primera huella - de todos modos, jamas podemos revivir nada, todo empieza cada vez. Pero he estado releyendo algunos pasajes del guión de Before Sunrise (1995) y siguen dejándome pensativa. Esta semana me he movido menos que ninguna otra, pero mi cabeza, libre de las preocupaciones (que hoy me parecen ridículas) del trabajo, da más vueltas que de costumbre. Otro fragmento memorable que define su noche juntos con toda precisión (sí, yo soy la persona que busca las palabras exactas):
Jesse: I feel like this is, uh, some dream world we're in, y'know.
Celine: Yeah, it's so weird. It's like our time together is just ours. It's our own creation. It must be like I'm in your dream, and you in mine, or something.
Jesse: And what's so cool is that this whole evening, all our time together, shouldn't officially be happening.
Celine: Yeah, I know. Maybe that's why this feels so otherworldly.
[La canción me gusta mucho, aunque dé grima la cara del cantante]
Words will break us down
where you can't make a sound
and tear you along every different line
and spit it away
For so long
For so long
And this may hurt a bit
breaking out your stitch
you spelled it out so many times
so spit it away
For so long
For so long
You don't know me by name
You don't know me by name
[The Morning Benders, Stitches]
[31/01/74, Bob Dylan (33) en el Madison Square Garden. En Febrero de 1969 Dylan se encontraba inmerso en la grabación de un disco inexplicablemente corto para el estándar actual. Nashville Skyline se escucha en apenas 27 minutos, y parece haberse gestado casi de manera accidental: algunas canciones se escribieron justo antes de ser grabadas. Pero la brevedad no impide que el disco incluya tres de mis canciones favoritas: "I Threw it all Away" "Lay Lady Lay" y la que resuena en mi cabeza constantemente estos días "Tonight I'll be staying here with you". La voz de Dylan no parece suya en ese disco y el efecto es de lo más extraño, casi se diría que ha asumido una persona distinta.
Cuenta la leyenda que Dylan enhebraba periodos de composición con los de grabación, y "Tonight..." se escribió en las cuartillas del Ramada Inn en Nashville entre el 14 y el 16 de febrero. Me gusta pensar que fue en esa fecha precisa por perversas razones personales, pensar que hay una historia secreta detrás de la canción. ¿Y si de verdad perdió el tren por quedarse una noche perdida, aparte, surgida de la nada en brazos de una mujer desconocida que supo sacarle algunas respuestas gracias aun anillo mágico que "sparkles before she speaks"? Dylan no sería Dylan, sería Zimmerman, y la mujer desconocida en realidad tampoco sería una extraña, aunque su nombre no haya quedado para la historia.
En una noche así Dylan y la bruja del anillo recorrerían las calles de una ciudad pequeña y antigua, el eco de sus pasos sobre el empedrado, amortiguado por las conversaciones sobre un pasado común que hasta entonces cada uno se habría contado a su manera. Las torres medievales, italianizantes vistas a la luz dorada de las terrazas, son torres de una ciudad imaginaria de Italo Calvino, como imaginaria es la estación a la que alude la canción. El tren que Dylan pierde podría salir de San Bento en Oporto, de la Gare du Nord o de Memphis. O ser una metáfora de las oportunidades que dejamos escapar para asentarnos o para huir, como lamenta el prisionero de Cash en Folson Prison Blues.
Más tarde, encerrados entre las cuatro paredes de un hotel no muy diferente del Ramada, Zimmerman y la mujer desconocida pero no extraña se acercarían por primera vez (tal vez no lo he mencionado, pero hasta ese momento sólo se han desnudado mentalmente, envenenando mutuamente sus sueños desde cualquier parte del mundo). Y los ojos de color indefinible de Robert Allen, y su ombligo perfecto son abismos en los que la mujer acaba precipitándose antes de atreverse a preguntar cuáles de las respuestas a sus miles de preguntas son mentira, cuáles verdad. Por la mañana ella se despierta cuando la puerta se cierra. Desde la ventana llega a distinguir la silueta de Dylan (Zimmerman sólo se manifiesta en la habitación), que se aleja siguiendo las vías mientras silba, camino de la siguiente estación.
[En aquellos días Dylan y Johnny Cash grabaron a dúo Ring of Fire, entre otras]
[Así se cerraba un día feliz. Extraño escribirlo, pero es lo que fue. Feliz]
[Otro vídeo que me hace pensar en el verano ideal. ¿Tengo alma californiana?]
[Her:]
Alabama, Arkansas,
I do love my ma and pa,
Not the way that I do love you.
[Him:]
Holy, Moley, me, oh my,
You're the apple of my eye,
Girl I've never loved one like you.
[Her:]
Man oh man you're my best friend,
I scream it to the nothingness,
There ain't nothing that I need.
[Him:]
Well, hot and heavy, pumpkin pie,
Chocolate candy, Jesus Christ,
Ain't nothing please me more than you.
[Both:]
Ahh Home. Let me come home
Home is wherever I'm with you.
Ahh Home. Let me go ho-oh-ome.
Home is wherever I'm with you.
La, la, la, la, take me home.
Mother, I'm coming home.
[Him:]
I'll follow you into the park,
Through the jungle through the dark,
Girl I never loved one like you.
[Her:]
Moats and boats and waterfalls,
Alley-ways and pay phone calls,
I've been everywhere with you.
[Him:]
We laugh until we think we’ll die,
Barefoot on a summer night
Nothin’ new is sweeter than with you
[Her:]
And in the streets you run afree,
Like it's only you and me,
Geeze, you're something to see.
[Both:]
Ahh Home. Let me go home.
Home is wherever I'm with you.
Ahh Home. Let me go ho-oh-ome.
Home is wherever I'm with you.
La, la, la, la, take me home.
Daddy, I'm coming home.
(Talking)
Him: Jade
Her: Alexander
Him: Do you remember that day you fell outta my window?
Her: I sure do, you came jumping out after me.
Him: Well, you fell on the concrete, nearly broke your ass, you were bleeding all over the place and I rushed you out to the hospital, you remember that?
Her: Yes I do.
Him: Well there's something I never told you about that night.
Her: What didn't you tell me?
Him: While you were sitting in the backseat smoking a cigarette you thought was gonna be your last, I was falling deep, deeply in love with you, and I never told you til just now.
[Edward Sharpe & The Magnetic Zeros, Home]
[Otro de esos vídeos de aficionado que me gustan. The Cinematic Orchestra es responsable también de la del anuncio de Acqua di Gioia]
There is a house built out of stone
Wooden floors, walls and window sills...
Tables and chairs worn by all of the dust...
This is a place where I don't feel alone
This is a place where I feel at home...
Cause, I built a home
for you
for me
Until it disappeared
from me
from you
And now, it's time to leave and turn to dust...
Out in the garden where we planted the seeds
There is a tree as old as me
Branches were sewn by the color of green
Ground had arose and passed it's knees
By the cracks of the skin I climbed to the top
I climbed the tree to see the world
When the gusts came around to blow me down
I held on as tightly as you held onto me
I held on as tightly as you held onto me...
Cause, I built a home
for you
for me
Until it disappeared
from me
from you
And now, it's time to leave and turn to dust...
[The Cinematic Orchestra, To Build a Home]
[Jesus Etc. fue la canción de lanzamiento del N95 en España, mientras Moby aparecía en los anuncios del resto del mundo. Así descubrí Wilco]
!!Ya tengo mis entradas para ver a Jeff Tweedy!! El lider de los Wilco toca en Madrid en una semana, y esta vez no pienso perdérmelo: al final me dio pereza ir al Primavera Sound y ya pensaba que no tendría una oportunidad en mucho tiempo. Pero se ha abierto una ventana después de cerrada la puerta. No ha sido la única ventana del día, pero de eso ya hablaremos la semana que viene.
Precisamente estos días le doy vueltas a los conciertos que me he perdido. Alguno ha sido un error imperdonable, pero no siempre se puede trabajar sobre el pasado.
